Ваш город...
Россия
Центральный федеральный округ
Белгород
Брянск
Владимир
Воронеж
Иваново
Калуга
Кострома
Курск
Липецк
Москва
Московская область
Орел
Рязань
Смоленск
Тамбов
Тверь
Тула
Ярославль
Северо-Западный федеральный округ
Архангельск
Великий Новгород
Вологда
Калининград
Ленинградская область
Мурманск
Петрозаводск
Псков
Санкт-Петербург
Сыктывкар
Южный федеральный округ
Астрахань
Волгоград
Краснодар
Крым/Севастополь
Майкоп
Ростов-на-Дону
Элиста
Северо-Кавказский федеральный округ
Владикавказ
Грозный
Дагестан
Магас
Нальчик
Ставрополь
Черкесск
Приволжский федеральный округ
Ижевск
Йошкар-Ола
Казань
Киров
Нижний Новгород
Оренбург
Пенза
Пермь
Самара
Саранск
Саратов
Ульяновск
Уфа
Чебоксары
Уральский федеральный округ
Екатеринбург
Курган
Тюмень
Челябинск
Югра
ЯНАО
Сибирский федеральный округ
Абакан
Барнаул
Горно-Алтайск
Иркутск
Кемерово
Красноярск
Кызыл
Новосибирск
Омск
Томск
Дальневосточный федеральный округ
Биробиджан
Благовещенск
Владивосток
Магадан
Петропавловск-Камчатский
Улан-Удэ
Хабаровск
Чита
Южно-Сахалинск
Якутск
Знаменитости

С какой стороны Тимур Бекмамбетов показал себя на интервью у Юрия Дудя?

С какой стороны Тимур Бекмамбетов показал себя на интервью у Юрия Дудя?
Фото https://esquire.ru https://www.kinopoisk.ru https://info.sibnet.ru https://irecommend.ru
Тимур Бекмамбетов прояснил некоторые моменты своей деятельности на интервью у Юрия Дудя, в частности, вопросы о рекламе в его фильмах.

31 октября на YouTube-канале Юрия Дудя вышло интервью с Тимуром Бекмамбетовым, которое длится практически полтора часа. Что же запомнилось и вызвало больше всего вопросов за столь продолжительное время?

Тимур Бекмамбетов — без сомнения пробивной, периодически талантливый продюсер и режиссер, но какие его работы приходят на ум в первую очередь? Наверняка это бесконечные «Елки», производство которых нужно было прекратить после второй части в 2011 году, затем вспоминается более удачные «Ночной дозор» и «Дневной дозор», а за ними и неплохой для своего времени «Особо опасен», но вдруг из глубин подсознания всплывает она — «Ирония судьбы. Продолжение»…

И вот, вновь пытаясь забыть Сергея Безрукова в шарфике от «Билайн», невольно задаешься вопросом: что и когда у Бекмамбетова пошло не так?

«Я ничего не хотел вносить…»

Дело в том, что пока он выступает в роли продюсера, то еще есть шанс на хороший итог, но когда Бекмамбетов садится в кресло режиссера, то можно с уверенностью на 80-90% сказать, что ничего путного не выйдет. Быть может, это из-за неопределенности в жанре и в том, что он хочет нести через свои фильмы. Однако, в интервью после утверждения Юрия Дудя, что такое количество рекламы, как в «Елках», размывает любую художественную ценность, которую режиссер хотел внести в фильм, Бекмамбетов произнес довольно интересную фразу: «Я ничего не хотел вносить. Я просто считаю, что реклама — это часть культуры…».

Что это, если не оговорка по Фрейду? Ведь, по сути, фильмы Бекмамбетова в большинстве случаев в себе ничего и не несут.

«Это любопытство и кураж…»

Возвращаясь к «Елкам», Юрий Дудь задал вопрос, интересующий многих во время и после просмотра данного фильма:

«Вы же и так понимаете, что новогодний прокат, новогодние фильмы, сила инерции и прочие вещи позволят вам окупить этот фильм и даже заработать. Зачем тогда столько интеграции? Что это, если не жадность?»

Ответ Бекмамбетова несколько удивил и вызвал недоумение:

«Это любопытство. И кураж. Честно вам скажу, это кураж…»

О каком любопытстве идет речь, если Бекмамбетов не первый день в этом варится и прекрасно все обо всем знает? И правда, для чего нужны рекламные интеграции, тем более в таких диких количествах, в фильме, который на 100% окупится и принесет прибыль? Ответ прост: жажда еще большей прибыли. И Юрий Дудь верно это подметил — жадность, вот основной мотив рекламы у Бекмамбетова, чей кураж от этого пускай остается на его совести.

«Ни вы и никто мне не указ, как мне делать фильмы: с рекламой или без рекламы»

Рекламную интеграцию можно вводить по разному:

  • Грамотно вплести в визуальное и сюжетное повествование, чтобы это не бросалось в глаза, но зритель все же обратил внимание.
  • Тыкать зрителю в лицо тот или иной продукт, который явно выделяется на общем фоне отсутствия других брендов в фильме.

Конечно же, Бекмамбетов выбирает второй вариант, однако утверждает, что это всего лишь мир, в котором мы живем, и в нем есть «банки, чупа-чупсы, билайны…». Почему же тогда он делает акценты на одних брендах, но полностью игнорирует другие? Его персонаж может ехать на машине неизвестной марки, в одежде без отличительных брендовых знаков, но при этом у него в руках будет чупа-чупс, который визуально уж очень выбивается.

Причем интеграции у Бекмамбетова никак не вплетаются в сюжет от них ничего не зависит. Замени «Сбербанк» другим банком — ничего не поменяется, замени «НТВ» другим каналом — ничего не поменяется, замени «Одноклассники» другой социальной сетью — ничего не поменяется. Все хотят заработать на своих фильмах, но ведь это можно делать без ущерба для них, чтобы зритель, если и видел рекламу, то не обращал на нее внимания, потому что она либо не выбивается из общего фона, либо несет какую-то смысловую нагрузку.

«Я считаю, что так можно…»

Юрий Дудь в своем интервью не забыл коснуться таких ремейков от Бекмамбетова, как «Ирония судьбы. Продолжение» и «Бен-Гур». Два совершенно разных фильма, оригиналы которых в свое время имели колоссальный успех и до сих пор у них отличные отзывы и высокие оценки. О «Бен-Гуре» в России немногие слышали, но вот «Ирония судьбы» идет бок о бок с Новым годом в нашей стране уже 44 года и почти для всех является символом, традицией и просто приятными, теплыми воспоминаниями из детства.

Успешный фильм, тем более который был создан несколько десятков лет назад, не нуждается в ремейке или продолжении. Неспроста удачных примеров не так много, хватит буквально пальцев одной руки, чтобы их пересчитать, если вообще удастся вспомнить хотя бы парочку.

Ремейки и продолжения — это паразитирование на чужих идеях и успехе. Большая часть зрителей пойдет в кинотеатры только потому, что знакомы с оригиналом и надеются на достойный ремейк с улучшенной визуальной составляющей и, может быть, доработанным сюжетом, если тот где-то в свое время провисал. Но в итоге мы имеем еще одну нишу кинематографа, заполненную массой из подобных фильмов.

«Ирония судьбы» не нуждалась в продолжении, тем более, сюжет которого во многих моментах просто копирует оригинал, и ничего особо нового Бекмамбетов в картину не привнес. Если, конечно, не считать огромное количество рекламы. Опять.

В интервью он говорит: «Я считаю, что так можно. Кто сказал, что так нельзя?». Здравый смысл и самоуважение должны были так сказать.

Придумать свою историю и персонажей, создать фильм, который навсегда останется в истории кинематографа, как один из лучших — вот к чему стоит стремиться режиссеру. Запасть в душу зрителю, вызвать бурю эмоций и тронуть даже самые привередливые сердца — вот к чему стоит стремиться фильму.

Итог

Тимур Бекмамбетов то и дело отвечает на колкие вопросы тем, что он имеет право делать так, как ему хочется, и никто не может запрещать или указывать. Да, это так, но это не означает, что нужно делать плохо и только ради получения прибыли. То, что фильм окупается и приносит некоторую прибыль, еще не говорит о его качестве.

Если бы Тимур Бекмамбетов вводил столько рекламы в свои фильмы для того, чтобы зарабатывать и вкладывать деньги в какие-либо будущие большие, качественные и интересные проекты, тогда вопросов, думаю, было бы меньше. Но вся прибыль уходит по карманам или вкладывается в следующую, набитую рекламой, лишенную всякого смысла и ценности кинокартину.

Тимуру же хочется пожелать в будущем только достойных проектов и побега из болота безыдейных и бессмысленных фильмов.

Яндекс.Метрика